从邵氏电影到香港

今天又看了一遍新扎师妹，发现它的成功在于细节取胜。

首先配乐非常美，除了《勇》、《康定情歌》之外。还有背景音乐《我要起航》。特别是阿娟和阿文机场分手时，《我要起航》一响起简直是一枚催泪弹。

吴彦祖一身黑色皮衣，内衬红色衬衫，显得神秘冷酷，莫测高深。紫色衬衫，黑色西装则风度翩翩，成熟睿智。米色高领毛衣和灰色外套斯文隽永、知书达礼。红色毛衣是热情奔放、深情款款。绿色T-SHIT是为情所困，颓废自责。衣服的颜色可以透露出人物的情绪。区海文的神秘，以及内心世界，通过从冷色系到暖色系的变化，让我们感受的层次分明。

最后悬念设置的好，一波三折，耐人寻味。

悬念一：区海文是不是黑社会？

悬念二：谋杀区海文父亲的幕后黑手究竟是谁？

悬念三：卧底女警和太子爷的爱情如何跨越法理？能否修成正果？

 看完法二版的画质，真慨叹其绚烂瑰丽，不论放大多少比例，远景、中景、近景都能看清眉如墨画，长身玉立的马哥哥那器宇轩昂的表情。里面还有一个大发现，《大海盗》被张宝仔救下的海棠姑娘，在《刺马》里演一个在秦淮河上陪酒的风尘女子。还有井莉姐姐居然也会骑高头大马。张导还是很会栽培人才的。

时隔四年再看，没有初时的突兀。发现阿尊和阿泰好可怜。看到阿尊被刑杖打得皮开肉绽狼狈趔趄，却铁骨铮铮、目光如炬，那股宁为玉碎不为瓦全的劲头让人心疼。一群奸佞小人，弹冠相庆，像去参加宴会一样从容不迫地屠宰一个无辜的少年，真是令人扼腕目道。《界牌关》的盘肠大战这回有憨厚的阿泰上演，你不会

1801年，即嘉慶六年，大清皇朝在經歷禦極凡一百二十多年的興盛，也落入了歷代所難以逃脫的興亡迴圈之中。力圖中興的嘉慶，在紫禁城裏迷惑之時，在南中國海發生的一件普通搶劫，創造出一位梟雄，與其妻子一起，建立中國歷史上最大規模的海盜集團，在廣東一帶盛名一時，至今夫婦二人的傳奇仍在代代之間，口口相傳。

聽到遠方由幾十艘船組成的船群傳來了嘹亮的號角聲，一位臉相嬌美，體態豐盈的婦人匆匆從船篷裏走出來，嫩白的皮膚和站在她身邊的僕人形成強烈的對比，嘴掛著一道猶如月牙彎彎的微笑，迎著風望向船群，看見兩艘大船和幾艘小船向著船群駛去。回頭對身旁的侍女一聲令下，“鄭爺回來了，我們返航。”簡簡單單，當中的淩厲和威嚴自動地散發出來，有如此底蘊的不是別人，正是石香姑。石香姑，新會疍家女也，其出身于珠江口鄭、石、馬、徐四大疍戶的石家。後來與鄭一相遇，郎拜倒在佳人的花容月貌之下，妾對武生的才智威猛傾慕不已，但礙于鄭一海盜身份，石父從不應允。直到石家因財力壯大，給腐敗的官府找上麻煩，石香姑找鄭一出手相救，石父無奈答允，鄭石二人才佳

在苍茫的大海上，风聚集着乌云。在乌云和大海之间，海燕象黑色的闪电高傲地飞翔。看完《大海盗》，我内心中老是闪现着这一幅画面，张宝仔就似那一只飞翔在精神世界中的海燕，它成为了坚强的代表，生活里的强者，成为家喻户晓，人人皆知的敢于和大海抗争的英雄。

片中的他公不见信于人，私不见助于友。跋前踬后，动辄得咎。为了补舱，他可以用自己的血肉之躯去堵海水，为了寻找那四个不才之子，他寻访赌坊和妓馆，好事做了一路。他有“散尽千金济众生”的气魄，有“路见不平拔刀相助”的勇气。他还是一个怜香惜玉一诺千金的君子。即时像二姑奶奶那样满身铜臭，毒如蛇蝎的女子，他也只是说别难为她，保全了她的清白。

“我相信他，张公子说他一定会回来”。说这话的有胡义还有那个叫做海棠的姑娘。我喜欢海棠亮晶晶的眼神，那是一种闪烁着信任的天真，这心清如水的女孩不正是张保仔人品高洁正直的投射吗？

 君问归期未有期，

巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，

共话巴山夜雨时。

《新独臂刀》是最早涉及和探讨有关男性“断袖情节”的武侠片。片中断了一条臂的雷力和爱在绳子上睡觉的封俊杰映射的就是杨过和小龙女。如果仅作为GAY片，那是70年代同性恋电影在西方不成熟，西方电影人的小题大做和恶趣味。

我更愿意把他看做是一种心灵上的自我战胜和超越。无论是英雄还是凡人，人在顺境处的，在逆境也要处的。

“龙游浅谈遭虾戏，虎落平阳被犬欺。”想当年雷力是何等的意气风发，断臂后虽然不是醉生梦死，也是哀莫大于心死。终日愁眉不展、以

今天看了《江山美人》,最喜欢的是胡金铨饰演的大牛，善良可爱，正直憨厚，只要他出现的时候就有戏，就有欢笑。片中的他风餐露宿、忍饥挨饿只为李凤姐讨一个公道。特别是那段“数来宝”，简直是神来之笔，幽默诙谐、一针见血。比起连哭带喊：“皇上您记得大明湖畔的夏雨荷。”更动情。

有人嘲笑50年代的老电影的化妆和审美。可是我却喜欢他们的表演方式，演员的眼睛总是亮晶晶的，由内而外洋溢着一种幸福感，闪烁着一种激情和天真。不像现代人表演张牙舞爪,声嘶力竭，台词念得慷慨激昂、咬牙切齿，脸上却写着敷衍、疲惫、世俗。（详见《武则天秘史》和《倾世皇妃》）。

林黛前半部分热情奔放，风姿绰约，后半部分泪眼婆娑，

 

 

“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”。十三太保是一部纯爷们的电影，看得人热血沸腾。场景调度得也好，记得狄龙曾说过：“李翰祥注重道具，张彻注重演员个性。”我倒觉得《十三太保》是兼而有之，两全其美，有佳句有佳篇。

胡儿们觥筹交错的牛角杯，东京汴梁城的磅礴威仪，塞外的疾风劲草、骏马奔腾…无不彰显着胡虏本色，就连衣袂飘飘被泼得满身是酒的脂粉均钗也成了“狐裘兽皮”铁血男儿的情感布景。

“待到秋来九月八，我花开后百花杀，冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”整个影片的故事从唐朝末年，黄巢起义军占领长安后，李克用奉诏讨贼拉开序幕。影片沿着两条线索展开：一是李克用节节胜利，朱温深恐他势力太大，对己不利，故而设计诱杀； 带去的部下都在醉中被朱温的人

 这两天接连看了李翰祥的一系列电影，美啊！美不胜收！《杨贵妃》《武则天》《貂蝉》虽然是50-60年代的电影，但是极为精致。布景、服装、道具，都精益求精、色彩明丽，像是一副古典的敦煌画卷，又像是汉代的石画壁。远山近水、一草一木、雕梁画栋、飞阁流丹、金碧辉煌、珠光宝气、霓裳羽衣、笙箫古乐，每一个细节都让人爱不释手。我很喜欢杨贵妃的珍珠鞋，还有吕布的金匮铠甲，真是光艳照人。杨贵妃的几套晚礼服有西方的韵味，凸显出胡汉风格。

《杨贵妃》正写宫闱斗争、风花雪月，侧写市井风情、贩夫走卒。卖场的小曲凄婉动人，却也写出杨贵妃期待“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的心愿。马嵬坡的精彩之处在于：皇帝妃嫔、鸡鸭鱼肉大嚼腥膻，而将士们只喝野菜汤，不如吃残羹冷炙的宠物狗。这种细节反差起到推波助澜的作用。还有朱牧的校尉因保驾不利被杨国忠抽了一鞭，也为最后揭竿而起埋下伏笔。杨贵妃死前与将士们的对话很有尊严，也展现出她善良单纯的一面。对她的香消玉殒寄有几分同情。